快穿绑定逆袭系统后我杀疯了第41章 娱乐圈黑红女星8

《鞋钉》后林仲秋接了部几乎“零宣传”的纪录片式电影《纸痕》饰演修复古籍的“沈墨”。

为了这个角色她在国家图书馆的古籍修复室待了整整一年跟着修复师学揭裱、托纸、补字指尖的力道练到能捏起一张薄如蝉翼的宣纸。

“修复古籍得有‘敬畏心’。

” 师父周老师一边用竹刀小心翼翼地揭着一张明代的残页一边说“这纸比你爷爷的爷爷岁数还大力道重了就碎了；力道轻了揭不开。

跟人打交道也一样得懂轻重。

” 林仲秋把这句话刻在心里。

拍沈墨修复《金刚经》残卷那场戏她真的像周老师那样戴着白手套坐在放大镜前一毫米一毫米地揭去上面的霉斑一天只拍了三个镜头。

导演急得直转圈她却说：“沈墨修复这卷经用了三个月我拍三天就不错了。

” 电影里有个细节：沈墨的工作台一角放着块砚台里面的墨汁永远是“活”的（每天换一次）。

林仲秋解释：“周老师说磨墨就像养性子急了出不了好墨写不了好字。

修复古籍也一样得慢慢来。

” 有场戏沈墨遇到一张被虫蛀得千疮百孔的书页年轻的徒弟想直接换张新纸她拦住了：“你看这虫洞大小不一边缘还有毛刺这是岁月留下的印子。

咱们补是让它能继续‘活’下去不是让它变成‘新’的。

”她用特制的纸一点一点填补虫洞补好后远看完整近看还能看出原来的痕迹。

这段戏播出后有文物爱好者说：“这才是真正的修复！不是‘焕然一新’是‘尊重旧痕’。

”连故宫博物院的官微都转发了配文：“让时光的痕迹继续流淌是修复师的温柔。

” 林仲秋在片场也成了“慢动作”代言人。

她会因为一张纸的纹路不对让道具组重找；会因为徒弟的手势不标准亲自示范十遍；甚至连呼吸都练得又轻又匀——周老师说修复时呼吸重了手会抖。

有次采访记者问她：“花一年时间学修复就为拍部电影值得吗？” 她正在给一张残页刷浆糊闻言笑了笑：“你看这纸碎了却藏着几百年的故事。

能亲手把它拼起来让更多人看到比拿十个影后都值。

” 电影里沈墨修复完最后一页古籍对着阳光举起纸页上的字透过光像活了过来。

她说：“这些字以前是写给古人看的现在该让今人也看看了。

” 这句话成了年度金句。

很多年轻人因为这部电影报考了古籍修复专业有家长说：“我家孩子以前总看手机现在天天抱着旧书看说想知道上面写了啥。

” 林仲秋的“搞事情”这次慢到了极致却也深到了骨子里。

她没再理会娱乐圈的纷纷扰扰只是把修复时用的竹刀小心收好——那上面有她和沈墨、和周老师、和所有守护文明的人共同留下的温度。

《纸痕》的沉静还未在观众心中褪去林仲秋又一头扎进了烟火最盛处——她接下了电影《李婶的豆浆》饰演在老巷口摆了三十年早餐摊的李桂香。

这个角色每天凌晨三点起床磨豆浆、炸油条、包包子双手永远沾着面粉嗓门大得能穿透三条胡同却会在给学生娃找零时偷偷多塞个茶叶蛋。

“演李婶得先懂‘热乎气’。

”林仲秋在老巷口的早餐摊蹲了三个月拜摊主王婶为师。

王婶的豆浆磨得细油条炸得外酥里嫩最绝的是她的“看人下菜碟”——给上班的年轻人装豆浆会多舀一勺糖给晨练的大爷递油条时会说“刚出锅的慢点吃”遇到没带钱的学生摆摆手就让下次再给。

“你看这磨豆浆的石磨”王婶一边推磨一边说“得顺时针转力道匀磨出来的浆才细。

就像过日子不能急得慢慢来才能熬出味儿。

” 林仲秋跟着推了半个月胳膊酸得抬不起来才终于磨出了和王婶一样细腻的豆浆。

电影里有场戏冬天的清晨李婶的摊前挤满了人一个打工者不小心把豆浆洒在了棉袄上急得直跺脚。

李婶没骂他反而转身从煤炉上拎起水壶给他冲了杯热糖水：“没事棉袄脏了能洗冻着了可不行。

” 转头又炸了根油条塞给他：“趁热吃暖和。

”这段戏没有台词却被观众称为“年度最暖镜头”。

道具组准备的“早餐摊”太干净林仲秋自己动手“造旧”——在桌子上泼点豆浆渍在煤炉边堆上几个煤球连装钱的铁盒都换成了王婶用了十年的那个上面的漆掉了大半却透着一股子实在劲儿。

“你看这铁盒”她指着上面的凹痕“是去年冬天一个醉汉撞的王婶没让赔说‘一个盒子而已人没事就好’。

” 拍李婶炸油条的戏时林仲秋真的学会了炸油条。

她的手法不算熟练油星溅到手上烫出了泡却坚持不用替身：“李婶的手上哪能没疤？那是她炸了三十年油条的‘勋章’。

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