文艺生活第一百三十四章 松弛有度

葛尤和林子轩聊了不少看《活着》的心得体会这是在他们清醒的时候。

那一晚他们喝的有点多林子轩回去还被慕姗姗埋怨了一顿酒这种东西适量最好可以助兴过量了就容易出事贪杯不是个好习惯。

葛尤家的老爷子是电影表演艺术家可以说是艺术世家出身。

不过他小时候怕生不喜欢登台表演这个习惯到现在一直还在人一多就很安静躲在一边不说话除非是特别熟的人才能聊得开。

这就是他不愿意上春晚的原因面对台下的观众还是直播怵得慌。

只是葛尤后来还是走上了表演这条道路有了家庭的熏陶加上这么多年的龙套生涯他形成了一套自己的表演方式。

拍摄《顽主》的时候米佳山就说过葛尤表演的特别松弛特别自然。

松弛有度这是演员的基本功。

在演员表演的过程中用力过猛会给人浮夸的感觉比如宝岛的爱情电视剧里有个咆哮帝就是用力过猛的最好诠释。

力度不够会让观众觉得没有爆发力太软不出彩。

松弛就是一个恰到好处的状态观众看着舒服觉得演员自然不做作。

葛尤虽然没有正经的学过表演但在塑造人物上有自己的见解由于本身的外形不太好他更注重表现人物的心理这是一种由内而外的表现手法。

能够做到这种地步和他平时爱琢磨有关。

遇到一个角色他就会琢磨这个人物的心理状态遇到事该是个什么反应说什么话说话的语气是什么样有什么样的口头禅和小动作。

在演员这个行当这就是做功课只有功课做得好表演起来才会游刃有余松弛有度。

这一次他觉得心里没底。

《活着》这个故事太沉重了福贵和他以前扮演的角色反差太大。

葛尤以往扮演的角色要么是偷鸡摸狗、不正混的痞子要么是不靠谱的文艺青年这是他第一次扮演性格这么复杂的人物对他来说是一个极大的挑战。

刚开始看《活着》他觉得有把握那是因为他看的还不深没钻进去。

随着和张亿谋的交流也看过还在创作中的电影剧本这时候他才发现自己想的浅了没有把握住这个人物的精髓来。

福贵原本是一个乐观的人但生活的苦难让他一次次遭受打击他乐观不起来。

到了最后老年的福贵孤身一人和一头牛一起生活他在品尝了生活的酸甜苦辣后仍然直面生活他觉得没有比活着本身更重要的事了。

说起来似乎很简单这里面有好几个层次。

福贵出身地主家庭从小大富大贵这是最浅层的乐观赌博输光家产被抓壮丁回来后母亲死了这是第一层悲观。

妻子并未离他而去还有了两个孩子这让福贵继续乐观起来以为好日子就要开始了然而接下来孩子和妻子接连死了这是第二层悲观。

孩子虽然死了但有了外孙福贵又看到了希望没想到后来外孙也死了。

这是更深层的悲观在这之后孑然一身的福贵无悲无喜只想着活下去就好。

从乐观到悲观的反复每深入一层这种乐观和悲观就加剧一分。

想要把这一层层的生活状态层次分明的表演出来非常的不容易要让观众看到每一层的乐观和悲观都不相同。

这不是单纯的欢乐和悲伤而是要把人物每一次的笑和哭都要演出不一样的意境来。

相比较而言福贵最后的状态最难演绎那种无悲无喜大彻大悟或者说是混沌的生活状态或许才是生活的真谛。

“尤子你要是把这个角色演好了以后就能把‘喜剧演员’前面俩字去掉你就是个演员了。

”冯晓刚如此说道。

葛尤知道机会难得不仅是参加这种大制作的机会还是一次突破自我的机会。

只要能把这个人物琢磨透了演出彩了他就能在华国演员中占有一席之地。

在这个年代演艺圈的演员对老一辈的表演艺术家都很敬仰也想成为艺术家就算是姜闻这种华国一线男演员还不敢自称为艺术家。

这时候的艺术家还是个含金量十足的头衔。

葛尤也想着朝艺术家里头混这次参加《活着》的演出就是走进“艺术家”的第一步。

林子轩不懂表演只能帮着葛尤做人物分析只是小说和电影不一样。

他和张亿谋见过面聊过剧本。

张亿谋为了片子能顺利的通过审查以及观众能够接受对小说做了大量的改编并不会把福贵身边的亲人都意外死掉而是留下了福贵的妻子和外孙等人。

这相当于给福贵留下了希望消弱了小说原本的悲剧色彩。

在林子轩看来现在的电影剧本和小说已经是两个东西了张亿谋只是采用了这个故事的架构加入了讽刺和荒诞的元素变成了一个他自己的东西。

林子轩不好评价两者的好坏只能说适合的就是最好的。

小说和电影是两种不同的载体以后或许还会改编成电视剧或者舞台剧故事情节都会有出入只要能获得观众的认可就是好作品。

葛尤认真的记下林子轩的人物分析他会吸收各方的意见和自身的表演相融合。

和葛尤聊完林子轩还要安排妹妹的事情。

既然林晓玲要报考京城电影学院的导演系那就不能正常的复读了而是要以自学为主同时多看电影方面的书籍和一些国外的经典电影。

林子轩这次从美国带回来不少电影书籍和录像带都是给妹妹准备的。

此外电影学院对导演更为注重动手实践和独立思考的能力。

他会把林晓玲安排进剧组先从最普通的剧务做起熟悉这个行业如果有什么想法还可以尝试拍摄一些东西。

只有这样才有可能考上导演系。

晓玲同学经过两个月悠闲的假期痛并快乐的日子就要来了。

(未完待续。

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